Этот пост, скорей всего, интересен для начинающих фотографов интересующихся фотографией как искусством. У меня были учителя, которые учили меня и технике фотосъемки (выдержка, диафрагма и прочее экспонирование), и умению думать. Последнее даже более важно, если вы увлечены творческой фотографией. Ибо «фотограф снимает не модель, а себя»: какова личность фотографа, таковы и его сники. Но были и «духовные наставники» (пардон за пафос), с которыми я не был знаком лично, но чей образ фотографического мышления значительно повлиял на мое творчество. Перечислю их поименно: Хельмут Ньютон, Ян Саудек, Грег Морей, Джойс Теннесон и Салли Ман.
Helmut Newton (Хельмут Ньютон)
В 1989-м году в Москву привезли выставку Хельмута Ньютона. У выставки был каталог, который и попал в фотоклуб города Сыктывкар. Через год в этом же месте оказался и я. Так мы - я и Хельмут, «встретились». Красивые и голые фотомодели производили впечатление на юношеский организм (в первую очередь) и мозг (во вторую). Я заметил, что во многих фотографиях Хельмут Ньютон показывает какую-то историю, которую он придумал.
Мне понравилось расшифровывать и читать «рассказы» заложенные в снимки, представляя как Ньютон мог вести съемку, постепенно развивая ее от кадра к кадру, согласно придуманному мной возможному сценарию. Но один кадр не давал мне покоя: модель стояла на самом краю крыши высокого дома, и отклонилась так сильно, что должна была бы упасть во время фотосессии. Куда? На страховочную сетку внизу, или на ней есть страховка, которую потом ретушировали? Я пытался понять, как этот снимок можно было бы осуществить технически, ведь Фотошопа тогда еще не существовало. И вот, когда альбом был просмотрен мной уже с сотню раз я заметил деталь, которую пропускал из-за небольшого размера репродукции: рука модели вовсе не была соединена с ее корпусом. Что это, ретушь, фотомонтаж? Черт, это же не живой человек, это манекен! Я стал внимательней приглядываться к другим работам Ньютона, и нашел еще несколько снимков, где вместо моделей «позировали» манекены. Неожиданный ход… неожиданный ход… я хочу использовать этот прием.
Итог: на моих фотографиях должны быть красивые голые модели. Мне нравится, если в снимке есть история и неожиданный, неординарный ход, который не надо выпячивать: пусть пытливый зритель найдет его, но не сразу.
Jan Saudek (Ян Саудек)
Я был знаком с несколькими фотографиями Яна Саудека по публикациям в «Чешском фоторевью» (был такой прекрасный журнал, за которым фотографы охотились в киосках Союзпечати). Олежка, из Ухты, привез его альбом на одну из клубных встреч. Я был ошеломлен дерзостью, смелостью, порнографичностью, и необычностью картин Саудека. И, конечно, цветом анилиновых красок. Позже, альбом Саудека мне подарил Роберт. В течении нескольких лет я почти ежедневно пересматривал его, пытаясь понять, как думает его голова и почему его работы цепляют меня. И каждый раз я чувствовал свою бездарность. «Надо или снимать как Саудек, или сидеть тихо в уголке и не высовываться». Сидел в уголке. Но однажды, в очередной раз просмотрев его альбом, я тут же взял свои отпечатки, и стал прислушиваться к самоощущениям. «А нифига, мои карточки тоже интересны для меня, просто их пока не много, ну да я еще снимаю всего-то десять лет».
Выводы: Саудек показал мне, что фотография бывает красивой, а бывает хорошей, и это не одно и то же. Я решил, что хочу делать хорошие фотографии. Второе: чтобы сделать хорошую фотографию, не обязательно снимать красивую фотомодель, но снимок, при этом, должен быть сильным. Это открытие было выгодно для меня, так как красивую модель сложней и найти и уговорить на некрасивую фотосессию. На том и порешил.
Craig Morey (Грег Морей)
Появился интернет, и я открывал для себя новых авторов. Увидев работы Грега я заметил что мы с ним близки по видению. Я был впечатлен тем, какой волшебной мягкости свет ему удавалось получать. У меня такого света не было и я не мог понять, почему. Преследуя корыстную цель узнать секрет мастера я написал Грегу письмо, с предложением работать у него ассистентом, бесплатно. «Да, Виктор, я согласен, но, первым в списке стоит мой брат. Ты будешь сразу после него». Будучи в Норвегии, в гостях у Роберта, я увидел фотографии Грега в альбоме. «О! А я с этим мужиком переписывался!» Наивный, я не знал, что Грег булл уже известным автором в мире эротической фотографии (жаль что его современные работы уже не такие творческие).
Мой вывод: свет может дать волшебное очарование снимку. Свет надо любить и уважать.
Joyce Tenneson (Джойс Теннесон)
Я познакомился с фотографиями Джойс Теннесон когда думал, что уже представляю из себя какую-то величину в искусстве. Некоторые ее работы так впечатлили меня, что я ушел в жесточайшее обдумывание своего места в мире искусства. Три дня я ходил с мыслью, что надо прекращать фотографировать. С трудом, но пересилил себя, решил продолжить. Будучи у Роберта я увидел и работы Joyce. «О, Роберт, а я и с этим мужиком тоже переписывался!». Роберт удивленно поднял брови: «это не мужик, это женщина и она очень известный фотограф… и что ты ей писал? …а что она тебе ответила?» Похоже, что Роберт был ошалевший от моей наглости или незнания современных авторов, или от всего сразу.
Мой вывод: изображение может воздействовать на меня не только через креатив или эпатаж или идею, но и через необъяснимое эмоциональное. Так «эмоциональность» стала для меня главной идеей на несколько лет.
Sally Mann (Салли Манн)
Фотоальбом Salle Mann я купил в Париже, на тихой непроходной улочке. Видимо поэтому он там и ждал меня – последний экземпляр сняли с витрины. Ни в одном другом магазине, а я их прошел десятки по всей Франции, я не видел этот альбом. Несколько минут было достаточно для того чтобы понять, что я хочу в будущем просматривать этот фотоальбом не раз. Техническое несовершенство фотографий Салли Манн (то шевеленка моделей, то проблемы с экспозицией и контрастами) нисколько не уменьшали впечатление от ее работ. Вызов, провокация и противоречие в эстетике детской темы.
Вывод: не надо бояться идти против стереотипов. Зрителя можно и поднапрячь, а не скармливать ему сладенькие и банальные идеи. Пусть зритель думает.
Итого. Мне стали нравиться фотографии, к которым хочется возвращаться вновь и вновь. Рассматривать и угадывать истории в них (Саудек и Ньютон), поражаться необычным взглядом автора на привычные вещи (Саудек, Ньютон и Манн), видеть красоту и эстетику света (Морей). И вдруг, когда-то мои снимки будут необъяснимо волшебными (как у Теннесон), что сам зритель не сможет понять, каким образом и почему они действуют на него.
PS не по теме: если вы любите хорошее кино, то я рекомендую вам посмотреть фильм "Королевство полной луны" (2012) и полицейскую комедию "Однажды в Ирландии" (2011).
