Продолжение цитат Леонардо да Винчи из его трактатов посвященных техники живописи, и актуальных для фотографов. С моими комментариями.
424 * 428. О различии фигур, помещенных в разных по теням и светам местах. Небольшие освещения отбрасывают большие и [резко] ограниченные тени на затененные тела. Большие освещения отбрасывают на затененные тела небольшие тени с расплывчатыми границами. Если будет включено небольшое и сильное освещение в большое и менее сильное, как, например, солнце в воздух, тогда менее сильное займет место тени на телах, им освещенных.
Описывается соотношение размеров модификаторов для рисующего (небольшое) и заполняющего (большое) светов. Действие заполняющего света оказывает влияние, в первую очередь, на глубину теней.
484 * 446. О рельефе фигур, удаленных от глаза. То непрозрачное тело будет казаться наименее рельефным, которое будет наиболее далеко от глаза. Это происходит от того, что воздух, находящийся между глазом и этим непрозрачным телом, — будучи светлее, чем тень такого тела, — портит эту тень и осветляет ее и отнимает у нее силу ее темноты, что является причиной того, что это тело теряет свою рельефность.
Воздушная перспектива, как и чрезмерная мощность заполняющего света, снижает объемность снимаемого предмета, т.к. контраст светотени снижается.
632. Т. Р. 93. Исключительная прелесть тени и света придается лицам сидящих у дверей темного жилища; тогда глаз зрителя видит затененную часть такого лица омраченной тенью вышеназванного жилища, а освещенную часть того же лица — с добавлением светлоты, приданной ему сиянием воздуха. Вследствие такого усиления теней и светов лицо приобретает большую рельефность, и в освещенной части тени почти неощутимы, а в затененной части света почти неощутимы. От такого наличия и усиления теней и светов лицо приобретает особую красоту.
Описан контраст светотеневого градиента, при котором достигается максимальная объемность предмета. Обратите внимание на слово «почти». Ибо если контраст будет слишком велик, то объект потеряет деталировку со стороны светов либо теней, и объемность в этих областях теряется.
711 * 713. (578. Т. Р. 711.) О качестве воздуха для теней и светов. То тело обнаружит наибольшую разницу между светом и тенями, которое окажется видимым наиболее сильному источнику света, как свет солнца, а ночью свет огня. Последнее следует мало применять в живописи, так как работы выходят грубыми и непривлекательными.
То тело, которое находится в умеренном освещении, покажет небольшую разницу между светами и тенями, и это бывает, когда вечереет или когда облачно. Такие работы нежны и [в них] всякого рода лица имеют привлекательность. Таким образом, во всех вещах крайности вредны, чрезмерный свет создает грубость, а чрезмерная темнота не позволяет видеть; [только] середина хороша.
Действительно, снимать портрет при прямом солнечном освещении не есть хорошо по причине большого контраста и жесткости света, об этом знают портретисты работающие вне фотостудии. Режимное время, описанное у Леонардо, делает освещение менее контрастным, делающим лицо «привлекательным», что широко используется в профессиональной портретной фотосъемке.
Режимное время начинается, когда солнце приближается к горизонту, и заканчивается после того как оно скроется за ним, но еще остается свечение неба над ушедшим солнцем. Таким образом, в режимное время свет меняется от малоконтрастного солнечного, до малоконтрастного, но все еще объемного.
694d * 714а. Вещь, видимая во внутренности жилища и освещенная высоким и односторонним светом из какого-нибудь окна, проявит |202,2| большую разницу между светами и своими тенями и наибольшую в том случае, если жилище большое и темное.
Фотостудии в помещениях большого размера и/или с затемненными стенами позволяют фотографу изначально иметь самую контрастную светотень, смягчение которой достигается, в дальнейшем, заполняющим светом. Таким образом, фотограф имеет возможность получить любой контраст: от большого до малого. Если помещение имеет небольшие размеры и/или светлые стены, то рефлексы от плоскостей помещения могут выполнять роль заполняющего света, но, к сожалению, трудно управляемого.
703 * 729. (606. Т. Р. 703.) …Поэтому ты, живописец, желающий писать портрет, покрась немного стены своей мастерской белым, смешанным черным потому, что белое и черное не являются цветами.
Стены студии красим серой краской. Черная краска, максимально снижающая рефлексы, могла бы быть лучшим выбором для маленьких помещениях (в больших достаточно и серой). Но находиться в таком помещении очень не комфортно психологически, по крайней мере, для меня.
Выводы. Заполняющий свет предназначен для регулирования контраста светотени, а значит и объемности изображения. Это не единственная его функция: через глубину теней мы так же можем управлять настроением фотографии.
Предельно малые или большие значения контраста светотени, в большинстве случаев не лучшее решение. В обоих случаях вы снижаете объемность снимаемого предмета.
В портретной фотографии, при большом контрасте (с сохранением деталей в тенях), передача объемов лица модели будет максимальным. Это чревато тем, что недостатки рельефа или фактуры лица будут подчеркнуты.
Заполняющий свет всегда слабее рисующего.
Если уровень рефлексов в вашей фотостудии слишком большой, и вы не можете получить глубокие тени, то одним из решений данной проблемы будет покраска стен (и потолка) помещения серой краской.
